Sale a la luz el boceto de "Transportando la uva" que Sorolla pintó en Xàbia
Joaquín Sorolla. Elaboración de la pasa, Jávea. 1900. Colección particular. BPS 4942)
Entre tantas exposiciones que se siguen celebrando con motivo del Año Sorolla, tanto en el ámbito nacional e internacional, ya hemos visto cómo algunas de las obras pintadas en Xábia, y que se encuentran en colecciones particulares, han visto la luz de manera excepcional, pudiendo ser una ocasión especial para disfrutar de ellas en directo. Ahora, una nueva obra lo vuelve a hacer. La galería Coneghi de Londres ha inaugurado la exposición Sorolla: Una celebración de la vida, incluyendo un total de quince cuadros en el que se incluye la obra Elaboración de la pasa, Jávea (1900. BPS 4942).
Se trata de un óleo sobre lienzo (50 x 91 cm), firmado y dedicado: “Al gran maestro / de la pluma y la palabra / su admirador/ J. Sorolla Bastida/ 1900”. La dedicatoria hace alusión al poeta español Joan Maragall Gorina (1860-1911), uno de los padres de la poesía catalana del modernismo y destacado miembro de la Renaixença catalana. Se duda si llegó a participar en la primera exposición individual de París (1906), en la Galería George Petit. Desde su pertenencia a una colección particular, tan sólo ha sido expuesto al público en la Sala Parés de Barcelona, en una exposición titulada Retrospectiva 1855-1925. Obras seleccionadas de pintores de fama. Exposición extraordinaria. La Epoca del Sr. Parés (Del 11 de diciembre de 1971 al 10 de enero de 1972). Desde entonces, no había sido expuesto hasta ahora. La imagen y su ficha de catalogación, fue publicada en nuestro estudio Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla, gracias a la ayuda de Blanca Pons-Sorolla.
Joaquín Sorolla. Transportando la uva. Jávea. 1900. ©Museo de Bellas Artes de Asturias. Colección Masaveu, nº inv. 1812, BPS 976
Sorolla nos muestra en este cuadro un estudio preparatorio para su gran obra Transportando la uva (1900. Colección Masaveu, Museo de Bellas Artes de Asturias, nº inv. 1812, BPS 976). Con pincelada rápida y abocetada, nos muestra una instantánea del trabajo de la elaboración de la pasa bajo la sombra de un riurau. A la izquierda, unos paseros agachados se encuentran en el momento de estar manipulando la uva; a continuación, otro pasero, sin sombrero y de espaldas, se encuentra volcando la cassa con la uva ya escaldada sobre los cañizos mientras que otro pasero, con sombrero, se encarga de esparcirla por la superficie del cañizo. A la derecha, dos paseros acaban de coger un cañizo con la uva escaldada para sacarlo al sequer o secadero de uvas. Se produce un fuerte contraste lumínico al desarrollar la escena bajo el techado del riurau mientras que la luz calurosa del verano, entra tanto por el lateral izquierdo que se encuentra abierto y a través de los arcos del fondo, los cuales, nos dejan ver de manera muy sutil, un secadero de uvas con los cañizos extendidos, y una arquitectura de paredes encaladas junto con un emparrado.
Joaquín Sorolla. Transportando la uva, Jávea. 1900. Museo Sorolla, nº inv. 10074
Esta pintura es parte del proceso constructivo de un cuadro en Sorolla. En primer lugar, en los numerosos dibujos que hace el pintor, conservados en el Museo Sorolla de Madrid, ya vemos algunas de las composiciones que aparecen en esta pintura, y que después se mantendrán en el cuadro final. Por ejemplo, la idea inicial de buscar la composición del cuadro, con dos paseros transportando un cañizo dirigiéndose hacia la izquierda, y en el momento de salir del riurau, ya es algo que se ve en el dibujo Transportando la uva, Jávea (1900. Museo Sorolla, nº inv. 10074). En este dibujo, las palabras “Cuadro Anitua”, hacen referencia al coleccionista de arte Alejandro de Anitúa, el cual le encargó una pintura que fuera arriesgada. Sorolla, está pensando en todo momento en ejecutar esta obra para su destinatario que la adquirirá en París, en 1901.
Joaquín Sorolla. Trabajando en el riurau, Jávea. 1900. Museo Sorolla, nº inv. 10059 (Detalle) y Elaboración de la pasa, Jávea. 1900. Colección particular (Detalle)
Otro ejemplo lo vemos en el dibujo, erróneamente titulado, Trabajando en el lagar, Jávea (Museo Sorolla, nº inv. 10059) en donde Sorolla hace unos estudios de la posición corporal del pasero que porta la cassa y que el pintor lo incorporará en este estudio, como también lo hará en el cuadro final.
Sobre el espacio en donde se desarrolla la escena, ya hemos comentado que es el interior de un riurau. Se aprecian dos arcos rebajados y en la parte izquierda, el lado menor de la construcción se encuentra abierto, dejando pasar toda la luz por este lado y a través de los arcos finales. Podemos localizar el lugar exacto en donde lo pintó, se trata del riurau de los Bover-Cruañes, en la partida de La Mezquida, el cual está perfectamente conservado y protegido. Actualmente, estos lados menores se hayan cerrados pero en la época de Sorolla, sabemos, por unas fotografías que hizo su amigo y pintor Salvador Abril en 1915, que estos espacios estaban abiertos.
Salvador Abril. Riurau de los Bover-Cruañes. 1915. Colección particular; Imagen actual del riurau de los Bover-Cruañes en donde pintó Sorolla
Elaboración de la pasa, Jávea sirve de base para después realizar su gran obra, Transportando la uva (1900. Colección Masaveu), pero con algunas diferencias. Sorolla mantiene la composición de situar a los personajes en el interior de la construcción, y situar a dos paseros portando el cañizo en el momento de salir por el arco del riurau, pero en la obra final, los paseros adquieren una mayor monumentalidad, dinamismo, color y luminosidad que no advertimos en el boceto. El pintor decide cerrar el espacio de entrada de luz por la izquierda, lo que produce una mayor sombra, y un mayor contraste con la luz del primer plano y del plano final. Las construcciones encaladas y el espacio del sequer que vemos en el estudio, también se mantienen en el cuadro final de la composición.
La pintura, así como el resto de obras expuestas en la Coneghi London, no se quedarán aquí, sino que habrá una oportunidad de verlas en Madrid, después de haber pasado por Nueva York. Estas son las sorpresas que ocurren con las pinturas realizadas en Xàbia que se encuentran en la actualidad en colecciones particulares, y que gracias a estas exposiciones pueden salir a la luz. Quizás, tengamos la oportunidad en un futuro de que algunas de ellas se puedan disfrutar en el lugar en donde fueron creadas, en Xàbia. No es imposible, solo hay que desearlo y tener voluntad para ello.
David Gutiérrez Pulido
Historiador del Arte
www.sorollajavea.wordpress.com
1GUTIÉRREZ PULIDO, David. Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla. Xàbia, Ajuntament de Xàbia. 2021, p. 76-89.
Joaquín Sorolla. Elaboración de la pasa, Jávea. 1900. Colección particular. BPS 4942)
Entre tantas exposiciones que se siguen celebrando con motivo del Año Sorolla, tanto en el ámbito nacional e internacional, ya hemos visto cómo algunas de las obras pintadas en Xábia, y que se encuentran en colecciones particulares, han visto la luz de manera excepcional, pudiendo ser una ocasión especial para disfrutar de ellas en directo. Ahora, una nueva obra lo vuelve a hacer. La galería Coneghi de Londres ha inaugurado la exposición Sorolla: Una celebración de la vida, incluyendo un total de quince cuadros en el que se incluye la obra Elaboración de la pasa, Jávea (1900. BPS 4942).
Se trata de un óleo sobre lienzo (50 x 91 cm), firmado y dedicado: “Al gran maestro / de la pluma y la palabra / su admirador/ J. Sorolla Bastida/ 1900”. La dedicatoria hace alusión al poeta español Joan Maragall Gorina (1860-1911), uno de los padres de la poesía catalana del modernismo y destacado miembro de la Renaixença catalana. Se duda si llegó a participar en la primera exposición individual de París (1906), en la Galería George Petit. Desde su pertenencia a una colección particular, tan sólo ha sido expuesto al público en la Sala Parés de Barcelona, en una exposición titulada Retrospectiva 1855-1925. Obras seleccionadas de pintores de fama. Exposición extraordinaria. La Epoca del Sr. Parés (Del 11 de diciembre de 1971 al 10 de enero de 1972). Desde entonces, no había sido expuesto hasta ahora. La imagen y su ficha de catalogación, fue publicada en nuestro estudio Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla, gracias a la ayuda de Blanca Pons-Sorolla.
Joaquín Sorolla. Transportando la uva. Jávea. 1900. ©Museo de Bellas Artes de Asturias. Colección Masaveu, nº inv. 1812, BPS 976
Sorolla nos muestra en este cuadro un estudio preparatorio para su gran obra Transportando la uva (1900. Colección Masaveu, Museo de Bellas Artes de Asturias, nº inv. 1812, BPS 976). Con pincelada rápida y abocetada, nos muestra una instantánea del trabajo de la elaboración de la pasa bajo la sombra de un riurau. A la izquierda, unos paseros agachados se encuentran en el momento de estar manipulando la uva; a continuación, otro pasero, sin sombrero y de espaldas, se encuentra volcando la cassa con la uva ya escaldada sobre los cañizos mientras que otro pasero, con sombrero, se encarga de esparcirla por la superficie del cañizo. A la derecha, dos paseros acaban de coger un cañizo con la uva escaldada para sacarlo al sequer o secadero de uvas. Se produce un fuerte contraste lumínico al desarrollar la escena bajo el techado del riurau mientras que la luz calurosa del verano, entra tanto por el lateral izquierdo que se encuentra abierto y a través de los arcos del fondo, los cuales, nos dejan ver de manera muy sutil, un secadero de uvas con los cañizos extendidos, y una arquitectura de paredes encaladas junto con un emparrado.
Joaquín Sorolla. Transportando la uva, Jávea. 1900. Museo Sorolla, nº inv. 10074
Esta pintura es parte del proceso constructivo de un cuadro en Sorolla. En primer lugar, en los numerosos dibujos que hace el pintor, conservados en el Museo Sorolla de Madrid, ya vemos algunas de las composiciones que aparecen en esta pintura, y que después se mantendrán en el cuadro final. Por ejemplo, la idea inicial de buscar la composición del cuadro, con dos paseros transportando un cañizo dirigiéndose hacia la izquierda, y en el momento de salir del riurau, ya es algo que se ve en el dibujo Transportando la uva, Jávea (1900. Museo Sorolla, nº inv. 10074). En este dibujo, las palabras “Cuadro Anitua”, hacen referencia al coleccionista de arte Alejandro de Anitúa, el cual le encargó una pintura que fuera arriesgada. Sorolla, está pensando en todo momento en ejecutar esta obra para su destinatario que la adquirirá en París, en 1901.
Joaquín Sorolla. Trabajando en el riurau, Jávea. 1900. Museo Sorolla, nº inv. 10059 (Detalle) y Elaboración de la pasa, Jávea. 1900. Colección particular (Detalle)
Otro ejemplo lo vemos en el dibujo, erróneamente titulado, Trabajando en el lagar, Jávea (Museo Sorolla, nº inv. 10059) en donde Sorolla hace unos estudios de la posición corporal del pasero que porta la cassa y que el pintor lo incorporará en este estudio, como también lo hará en el cuadro final.
Sobre el espacio en donde se desarrolla la escena, ya hemos comentado que es el interior de un riurau. Se aprecian dos arcos rebajados y en la parte izquierda, el lado menor de la construcción se encuentra abierto, dejando pasar toda la luz por este lado y a través de los arcos finales. Podemos localizar el lugar exacto en donde lo pintó, se trata del riurau de los Bover-Cruañes, en la partida de La Mezquida, el cual está perfectamente conservado y protegido. Actualmente, estos lados menores se hayan cerrados pero en la época de Sorolla, sabemos, por unas fotografías que hizo su amigo y pintor Salvador Abril en 1915, que estos espacios estaban abiertos.
Salvador Abril. Riurau de los Bover-Cruañes. 1915. Colección particular; Imagen actual del riurau de los Bover-Cruañes en donde pintó Sorolla
Elaboración de la pasa, Jávea sirve de base para después realizar su gran obra, Transportando la uva (1900. Colección Masaveu), pero con algunas diferencias. Sorolla mantiene la composición de situar a los personajes en el interior de la construcción, y situar a dos paseros portando el cañizo en el momento de salir por el arco del riurau, pero en la obra final, los paseros adquieren una mayor monumentalidad, dinamismo, color y luminosidad que no advertimos en el boceto. El pintor decide cerrar el espacio de entrada de luz por la izquierda, lo que produce una mayor sombra, y un mayor contraste con la luz del primer plano y del plano final. Las construcciones encaladas y el espacio del sequer que vemos en el estudio, también se mantienen en el cuadro final de la composición.
La pintura, así como el resto de obras expuestas en la Coneghi London, no se quedarán aquí, sino que habrá una oportunidad de verlas en Madrid, después de haber pasado por Nueva York. Estas son las sorpresas que ocurren con las pinturas realizadas en Xàbia que se encuentran en la actualidad en colecciones particulares, y que gracias a estas exposiciones pueden salir a la luz. Quizás, tengamos la oportunidad en un futuro de que algunas de ellas se puedan disfrutar en el lugar en donde fueron creadas, en Xàbia. No es imposible, solo hay que desearlo y tener voluntad para ello.
David Gutiérrez Pulido
Historiador del Arte
www.sorollajavea.wordpress.com
1GUTIÉRREZ PULIDO, David. Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla. Xàbia, Ajuntament de Xàbia. 2021, p. 76-89.
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