El primer estudio sobre las uvas de Sorolla en Xàbia

David Gutiérrez Pulido · Historiador del Arte · www.sorollajavea.wordpress.com

Como anunciábamos a comienzos de año, dentro de nuestra campaña #Sorolla12Meses12Panses, vamos a iniciar este mes con una pintura de Sorolla relacionada con el mundo de la uva y la vendimia. Se trata del pequeño estudio titulado Mujer con hoja de parra. Estudio para La Vendimia, un cuadro realizado en el año de 1896 que resulta ser un boceto preparatorio para el panel de La Vendimia. Ambos cuadros serán el objeto de estudio en esta primera entrega del año.

Mujer con hoja de parra se trata de un óleo sobre lienzo (68 x 51 cm), el cual está firmada y dedicada como: A mi Clotilde, Joaquín. 1896 (arriba a la derecha) y J. Sorolla Bastida (abajo a la derecha). En la actualidad se haya conservada en el Museo Legado Valeriano Salas de Béjar (Salamanca), con el número de inventario 66/061/023. Se trata de una pintura en donde Sorolla nos muestra un estudio muy realista y naturalista de un capazo de donde sobresalen varios racimos de uvas con sus hojas de parra. En la parte superior, aparece el retrato de una joven sonriente que está coronada con hojas de parra, como si de una representación alegórica de Baco se tratara.

El contexto histórico de este estudio está relacionado con el encargo que le hizo Rafael Errázuriz Urmeneta, diplomático chileno, quien deseaba tener cuatro paneles relacionados con una temática de la vendimia, ya que esta persona poseía grandes hectáreas de viñedos y una casa palacio en Panquehue. Sorolla fue recomendado por Roque Chabás para viajar a la Marina Alta, concretamente a Dénia y Xàbia, con la intención de que los viñedos de su paisaje le inspiraran para hacer unos estudios y los paneles finales. Esto es lo que motivó que Sorolla conociera Xàbia por primera vez un 7 de octubre de 1896. En sus cartas con Errázuriz, el pintor le comenta que “Recibí su última carta con retraso pues estaba fuera de Madrid y haciendo estudios por la costa del Mediterráneo (…) y he hecho cuantos estudios necesitaba para sus encargos, algunos son interesantes y mudan buen motivo para hacer algo original”. Pues bien, uno de esos estudios al que está aludiendo Sorolla es esta preciosa obra.

Sabemos que el panel final que llegó a realizar, bajo el título de La Vendimia, se pintó en su estudio de Madrid y se terminó en el año de 1897. Pero para su elaboración, Sorolla realizó unos estudios preparatorios a dibujo o la pintura que nos ocupa. Concretamente, el retrato de la joven, lo incluye en una de las figuras que refleja en el panel final. Un panel, que se conserva al día de hoy en el Museo de Bellas Artes de Viña del Mar (Chile), junto a su pareja La prensa de la vid. Son los únicos dos paneles que se han conservado de los cuatro que llegó a realizar.

La idea de hacer una representación de una cabeza o retrato, con una corona de hojas no es nada original, sino que está tomada, influenciada o inspirada en otros modelos del pasado o contemporáneos al pintor. Desconocemos si hay una intencionalidad clara o bien un simple recuerdo pero por poner algunos ejemplos, podríamos mencionar algunas obras como el Baco de Caravaggio (1596-97, Galería de los Uffizi, Florencia), o El triunfo de Baco de Velázquez (1628-29) que el pintor tuvo que ver directamente en el Museo del Prado, o incluso algunas obras más contemporáneas del admirado Ignacio Pinazo como el Retrato báquico (ha. 1879, Museo González Martí, Valencia, inv. CE4/00264) o el Estudio de ninfa (1890, colección particular).

Este pequeño estudio de Mujer con parra, fue una obra que posiblemente fuera pintado directamente en Xàbia. Lo podemos suponer porque en la dedicatoria que aparece lo hace a su mujer. Clotilde, se encontraba esperando a Sorolla en Valencia, y como fruto del recuerdo hacia ella, le dedicó unas palabras de cariño. Esto indica que es una obra que tuvo un cierto significado personal, y sabemos que en un momento de su vida, tuvo un lugar destacado en su estudio y casa. En unas fotografías del Museo Sorolla, de 1897 y 1900, podemos observar, cómo esta pequeña pintura se encontraba enmarcada y colgada en una pared destacada del estudio de Sorolla, a la vista de todos. El hecho de haber elegido esta obra y no otra, nos hace suponer el cariño especial que le tenía Sorolla o su familia. 

Para completar aún más esta relación de Sorolla con el mundo de la uva y la vendimia, y dentro del programa #Sorolla12Meses12Panses, el próximo domingo, 26 de enero, a las 19:00h, llevaré a cabo un Encuentro Online titulado La uva y la vendimia en la pintura de Sorolla, en donde desarrollaremos todas las pinturas de Sorolla que están relacionadas con esta temática, con impresiones del pintor y gran número de imágenes. Se trata de una conferencia online a través de la plataforma Zoom en donde los participantes podrás seguirla en directo, y tras ella, recibir una copia de la grabación e imágenes. El precio por participar es de 15€ y para reservar hay que contactar al 646875014 (Whatsapp) o bien enviar un correo electrónico a [email protected].

BIBLIOGRAFÍA

FENOLL CASCALES, José. “Vinum vivat! La uva y el vino en la Antigüedad a través de los paneles que Sorolla pintó para Rafael Errázuriz”. El gusto en el museo. Actas III Congreso Internacional sobre Patrimonio Alimentario y Museos. Universidad Politécnica de Valencia. 2021, pp. 61-72.

GUTIÉRREZ PULIDO, David. Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla. Xàbia, Ajuntament de Xàbia. 2024. 2ª Edición.