Las interpretaciones sorollescas de Xàbia del pseudo pintor Joan Vives Maristany

David Gutiérrez Pulido · Historiador del Arte · www.sorollajavea.wordpress.com

En esta nueva colaboración de hoy, vamos a hablar de un pseudo pintor del cual ya hablamos años atrás y entablamos un debate sobre ello, se trata de la firma de Joan Vives Maristany (ver artículo). Una firma que está apareciendo en los últimos años en muchas casas de subastas, y en donde algunas de sus obras, llevan el título de Jávea, haciendo alusión a alguna estancia que hizo; otras obras resultan ser una interpretación de obras de Sorolla que pintó en Xàbia. Vamos a poner sobre la mesa, algunos hechos objetivos que resultan muy sorprendentes y hacen dudar de la autenticidad o existencia de este pintor.

En primer lugar en la mayoría de las casas de subastas en donde aparecen pinturas suyas, siempre se da por buena unas fechas de existencia del mismo: Girona, 1901 – Buenos Aires, 1932 (en otras se dice que falleció en Madrid). En el momento que empecé a interesarme por este personaje, no había ninguna documentación histórica ni referencia hacia su persona, ni en la prensa histórica ni en otras publicaciones de la época. Localicé una biografía a través de la web www.vivesmaristany.com (página hoy no accesible) y otra biografía en la web https://peoplepill.com/i/joan-vives-maristany/ que se ha repetido en muy diversos lugares. En virtud de ella, con datos muy precisos, se dice que se inició en la pintura gracias al pintor Eliseo Meifrén (1859-1940). En 1925 se embarcó en un trasatlántico para encaminarse a Buenos Aires en donde empezó a tener éxito hasta que le llegó la decadencia y falleció, atropellado por un tranvía en 1932. En medio de todo ello, una acumulación de datos anecdóticos que justifican la razón de por qué existen gran número de obras con su firma en pequeñas tablas y diseminadas por el mundo.

Como decíamos, no ha habido hasta el momento, una prueba veraz, documentada y contrastada de todo aquello que se menciona en esta biografía, pero vayamos a sus obras, y algunas que resultan sorpresivas por la asimilación de pinturas que Sorolla realizó en Xàbia. Actualmente, en la Galería de Arte Bilbao, se subasta una obra de esta firma titulada Barquero de la Albufera, en donde aparece un pescador sobre un bote, realizado a base de manchas muy luminosas y coloristas y con la firma “VIVES Maristany La Albufera”. Esta obra, ya había sido subastada con anterioridad en diciembre 2022. A su vez, esta pequeña pintura, es muy similar en cuanto a composición y colores, pero con un encuadre más cercano, a la pintura que la casa Ansorena subastó el 20 de febrero de 2020 bajo el título Pescando. Dos pinturas, un mismo estilo y una misma iconografía. Pero estas pinturas nos llevan automática a una obra de Joaquín Sorolla, la pintura El doctor Simarro pescando, pintada en Jávea, en el verano de 1905 y conservada en colección particular. Sabemos que esta obra Sorolla se la regaló a su amigo Luis Simarro Lacabra y desde entonces, nunca fue expuesta, siempre se quedó en propiedad particular de la familia hasta que salió a subasta en 1972. Entonces la pregunta lógica es ¿cómo es posible que un tal Vives Maristany pintara dos obras en Buenos Aires copiando el mismo cuadro de Sorolla que nunca pudo llegar a ver?

Vamos con otro ejemplo. En febrero de 2023, la casa Ansorena saca en su lote 258, dos pinturas de Maristany. Una de ellas titulada Muchacho en velero en donde encontramos con unas manchas informales una composición en donde aparece un niño con sombrero montado en un bote, con una vela a su espalda y mirando un mar con toques verdosos. Y aquí se produce una nueva coincidencia. La iconografía y estilo está copiando y versionando al mismo tiempo, la obra de Joaquín Sorolla titulada Niño pescando. Jávea (1905. Museo Sorolla, inv. 732). Esta pequeña nota de color pintada en óleo sobre cartón, Sorolla la seleccionó en 1906 para su exposición de París, fue la única vez que en vida del pintor salió de su taller para ser mostrada al público y no fue publicada en ningún otro catálogo o revista. De nuevo nos surgen las preguntas ¿cómo es posible que Vives Maristany conozca esta obra si cuando fue pintada tenía 3 años, y cuando fue expuesta la única vez tenía 5 años, según los datos de la biografía apócrifa? ¿Cómo es posible que la reproduzca si se marchó a Buenos Aires y nunca la vio?

Y vamos con un tercer ejemplo que este es mucho más curioso. A través de la web www.lot-art.com localizamos una pintura sin fechar que se subastó el 12 de mayo de 2021, bajo el título Farmer. Lo que vemos representado, de nuevo con manchas de color enérgicas, es la representación de una figura sobre un suelo de pinceladas rojizas y rosadas y un fondo con un muro y un árbol; en el primer término aparece una mancha en tonos ocres o marrones pudiéndose interpretar como un árbol. Pues bien, nuevamente tenemos una nueva interpretación de una obra original que Sorolla pintó en Xàbia, la nota de color Secadero de uvas (1900. Museo Sorolla, inv. 477), mostrando un secadero de uvas con las pasas secándose al sol sobre los cañizos y haciendo esta vista desde el interior de una naia o arco de un riurau, el cual se aprecia a la izquierda. Si acudimos a la ficha técnica oficial, esta nota de color también fue seleccionada por Sorolla para su exposición de París de 1906 y desde entonces, no se volvió a mostrar en vida quedándose en su colección personal y familiar, quedándose en la testamentaría de su esposa Clotilde. Así que de nuevo nos surgen las preguntas ¿cómo Vives Maristany realiza una pintura copiando obra de Sorolla que pintó, cuando aún no había nacido y que sólo se mostró a la luz, cuando este pintor tenía 5 años?

Podríamos seguir con muchas más obras buscando estas comparativas, interpretaciones, variaciones o como lo queramos llamar, ya no solo con obras de Sorolla, sino de Ignacio Pinazo o Eliseo Meifrén, pero resulta sorprendente que aparezcan pinturas con la firma de un pseudo pintor de principios del siglo XX, realizando interpretaciones de obras de Sorolla que nunca pudo llegar a conocer. Volvemos a preguntarnos nuevamente dejándolo a reflexión del lector y del mundo del arte ¿Qué hay detrás de todo esto, realidad o invención? Me temo, que seguiremos viendo muchos más ejemplos.