La peculiaridad del Cabo de San Antonio inmortalizado por Mariano Sánchez en el siglo XVIII

David Gutiérrez Pulido · Historiador del arte · www.sorollajavea.wordpress.com

Dentro de la iconografía de las vistas del paisaje de Xàbia, si tiramos del hilo en busca de una representación antigua, podríamos acercarnos a una de las vistas más conocidas del siglo XVIII que se ha reproducido continuamente cuando hablamos de la historia de Xàbia. Me estoy refiriendo al cuadro Cabo de San Antonio por el este, pintado hacia 1788 por el pintor valenciano Mariano Ramón Sánchez, vamos a acercarnos a entender más el contexto de esta pintura y la razón por la que fue pintada.

Mariano Ramón Sánchez (1740-1822) fue un pintor valenciano y miniaturista que destacó principalmente por su pintura de paisajes, vistas y marinas. En 1752 ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Su ascenso progresivo como pintor le llevó a viajar a la corte portuguesa y a su regreso a Madrid, en 1760, consiguió el cargo de académico de mérito. Esto le hizo acercarse más a la Corte para por fin, recibir el gran encargo que le ha dado fama, la ejecución de la serie de vistas de los puertos de España para el gabinete de marinas del príncipe de Asturias (futuro Carlos IV), ejecutando un total de 118 pinturas terminadas en 1803 entre las que se encontraban el puerto de Dénia y de Xàbia.

Para poner en contexto esta obra tenemos que conocer los antecedentes. En París, durante el reinado de Luis XV, el hermano de madame de Pompadour encargó una serie vistas de los puertos franceses al pintor Claude Joseph Vernet (1714-1789). Estas vistas fueron publicadas y difundidas a modo de grabados entre 1760 y 1778. Fue tal la proyección de este encargo que durante el reinado de Carlos III, se quiso imitar una campaña similar para reflejar las vistas de los puertos españoles con el objeto de que fueran destinados al futuro rey Carlos IV. El príncipe de Asturias es cuando encarga al pintor Mariano Ramón Sánchez la ejecución de estas vistas por Real Orden, iniciando su gran empresa en 1782 hasta 1803. Mariano Sánchez viajó directamente a los distintos puertos para tomar apuntes y después elaborar las pinturas en su estudio. Tenemos que recordar que en esta época, las pinturas no se ejecutaban a plain air sino que se pintaban en los estudios a partir de dibujos y/o apuntes que realizara el pintor.

Mariano Sánchez visitó los lugares del cabo de San Antonio y el puerto de Dénia entre 1787 y 1788, fecha esta última en la que sabemos que estaban concluidos. En el Memorial conservado en el Archivo del Palacio Real se recoge que tras finalizar sus obras de los puertos comprendidos entre Málaga y Alicante, se le encargó otras vistas “de todos los Puertos de la Costa del Principado de Cataluña y la del reyno de Valencia, hasta Denia y Cabo de San Antonio”.

Una de las pinturas que ejecuta es la que estamos trabajando, un óleo sobre lienzo (77,50 x 103,50 cm) titulado Cabo de San Antonio desde el Este (1788) y destinado a formar parte de la decoración de la Casita de arriba o el Infante en El Escorial, hoy conservado en los fondos del Patrimonio Nacional (con nº de inventario 10033594) (Fig. 1). La pintura de corte neoclasicista, nos presenta una vista con la silueta del cabo de San Antonio al fondo, fácilmente reconocible. En primer plano, en un mar tranquilo y con color turquesa, flotan una serie de embarcaciones a vela y alguna otra a remo. La costa es pedregosa y el edificio más reseñable es la antigua fortaleza de San Jorge, una construcción proyectada en 1562 por el ingeniero Giovanni Battista Antonelli y levantada en 1578. La importancia que tiene para Xàbia es que se trata de la única representación del antiguo castillo de San Jorge y la vista más antigua del cabo.

Para llevarla a cabo, Mariano Sánchez ya no solo visitó directamente el lugar y tomó sus respectivos apuntes, sino que, además, incluyó una serie de motivos que estaban copiados, por una parte, de los grabados que se había publicado sobre las pinturas de Claude Joseph Vernet y por otro, de otros grabados a partir de pinturas de autoría francesa. En un estudio que ha realizado el doctor en Historia del Arte Javier Jordán de Urríes, indica esta influencia y copia de algunos de estos motivos en sus pinturas.

Por ejemplo, en la pintura de Mariano Sánchez aparece en primer término un árbol ligeramente inclinado con algunas hojas en tonos marrones, dicho motivo está tomado directamente del grabado que realizó Jacques Aliamet de la composición de Vernet titulado Les Quatre Moments de la journée: le matin (1757. Galerie d’Art d’Australie-Méridionale) (Fig. 2). A continuación vemos a tres personajes vestidos de época que están agrupados como queriendo entablar una conversación y este motivo lo toma del grabado que P.C. Canot realiza sobre una pintura de Jean Pillement titulada L’Arrivée des Barques Marchandes (Fig. 3). Seguimos con dos figuras, una masculina y femenina, que se encuentran junto a la orilla y que igualmente se encuentran hablando entre ellos y el motivo lo encontramos en un grabado de Pierre-François Basan basado en la pintura de Vernet Le matin (1765. Museo del Louvre) (Fig. 4). Finalmente, la figura de espaldas del primer plano tumbada en la roca y mirando directamente al agua tampoco es novedosa, la podemos ver en el grabado de Louis Jacques Cathelin en base a la pintura Le Soir (1765), igualmente de Vernet (1765. Museo del Louvre) (Fig. 5).

Para concluir, podemos comprobar cómo la bella pintura El cabo de San Antonio desde el este (1788) de Mariano Ramón Sánchez, está dentro del género de vistas de paisajes y puertos que fue ejecutada en un taller pero en base a sus experiencias reales visitando el lugar sumado a las influencias francesas de grabados basados en el pintor Vernet y otros grabados, todo dentro de un estilo neoclásico del momento, por ello resulta una pintura muy representativa y de gran belleza que ya ponía a Xàbia en el mapa de los rincones más bellos de la costa mediterránea.

BIBLIOGRAFÍA

ALBA PAGÁN, Ester: “La pintura y los pintores valencianos en las Casitas del Real Sitio de San Lorenzo del Escorial: Mariano Salvador Maella, Benito Espinós, Miguel Parra, José López Enguídanos y Mariano Sánchez” en El Monasterio del Escorial y la pintura. Actas del Simposium. San Lorenzo del Escorial, R.C.U. Escorial – Mª Cristina, Servicio de Publicaciones, 2001, pp. 759-784.

JORDÁN DE URRÍES, Javier: “Las vistas de puertos de España: Mariano Sánchez copista de Vernet” en Investigart, 15 de febrero de 2022, https://www.investigart.com/2022/02/15/las-vistas-de-puertos-de-espana-mariano-sanchez-copista-de-vernet/