La centenaria villa Bover Cruañes: Historia e inspiración de pintores valencianos

David Gutiérrez Pulido · Historiador del arte · @unpaseoporelarte

En el inicio de la cuesta de San Antonio, junto al puerto de Xàbia, se conserva una de las villas centenarias más privilegiadas y vistosas que existieron en la Xàbia del siglo XIX, se trata de la villa Bover Cruañes, un ejemplo de la conjunción entre el pasado y el presente, del recuerdo de la actividad pasera y del lugar inspirador para algunos de los pintores valencianos más reseñados.

La villa Bover Cruañes es un ejemplo de la construcción de esas villas de recreo o casas de campo que los grandes señores de la pasa, en el siglo XIX, se hacían construir en sus propiedades para disfrutar de los periodos estivales al tiempo que ejercían un control sobre la producción del escaldo de la uva. El origen de esta villa comienza un 23 de enero de 1857 gracias a Francisco de Paula Dotres y Vallés (¿? – 1876), un hombre destacado que, tras haber concluido sus estudios en filosofía, llegó a tener el cargo de juez municipal y alcalde de Xàbia, adquirió la propiedad del terreno a José Albi y Giner (1815-1858). Un terreno que abarcaba desde la actual propiedad hasta la iglesia de la Mare de Déu de Loreto, en donde se encontraban una serie de almacenes para encajonar las pasas (ver artículo).

La villa, con su riurau de catorce arcos, uno de los más grandes conservados en Xàbia, se construyeron en torno a 1860. En el Plano de las Ensenadas de Jávea y Portichol (1877) dibujado por José Riudavets y Tudury (1804-1891), ya aparece dibujada la villa en cuestión. Se trata de una construcción de planta cuadrada, elevada sobre el terreno para salvar la pendiente inclinada, con dos pisos precedidos de una naia en las fachadas este y sur y rematada por una torre mirador. Estéticamente el único decorativismo radica en la alternancia del encalado de sus paredes con la piedra tosca vista en las esquinas y vanos principales. Un ejemplo de villa pabellón, que sigue una tradición que ya viene de antiguo, de aquellas villas de campo palladianas creadas en el siglo XVI por Andrea Palladio (1508-1590) y que se caracterizaban por enfatizar la regularidad, proporción, equilibrio y la ausencia de decorativismo.

Interiormente, aunque ha sido reformada, aún se mantienen los espacios esenciales como la escalera decimonónica precedida por una estrada adintelada soportada por columnas, un lenguaje que se repite en el segundo piso con acceso al dormitorio principal.

Aunque a esta villa se la ha nombrado de varias maneras, casa Cruañes o casa de la señora Concha, ambas designaciones vienen a raíz de la unión entre las ramas familiares de Bover y Cruañes. Tras el fallecimiento de Francisco de Paula Dotres y Valles, la propiedad pasó a su hija su hija Catalina Dotres y Simó que se casó con el médico y cirujano Juan Bautista Bover Dalmau (1838-1900). De este matrimonio nacería Francisco de Paula Bover Dotres (1877-1938) que fue un destacado capitán de infantería de marina, quien al casarse con Concepción Cruañes Ferrando, en 1905, quedaron unidos estos dos apellidos dando la asignación de los diversos nombres de la villa, siendo la consideración de casa o villa Bover Cruañes la más idónea por la unión de ambas familias.

La villa Bover Cruañes no solo ha sido un claro ejemplo de las casas de campo relacionadas con la alta sociedad xabiera y con la explotación de la pasa, sino que su posición en alto, muy cerca del mar, y con unas vistas impresionantes a la bahía y a los cabos, ha hecho que grandes pintores valencianos quisieran reflejarla en sus dibujos, apuntes o cuadros cuando disfrutaron de estancias vacacionales. Joaquín Sorolla y Bastida (1863-1923) fue el primer pintor que quiso inmortalizarla en su tercera estancia del verano de 1900. Alojado en la casa de Gaspar Augusto Cruañes Signes (1867-1939), justo enfrente de la villa Bover Cruañes, dibujó en un pequeño papel a carboncillo el paisaje de la esplendorosa arquitectura con su riurau con el cabo de San Antonio por fondo. Un dibujo erróneamente catalogado como Paisaje leonés y que ya publicamos en este medio de manera inédita el cambio de asignación como Paisaje de Jávea (1900. Museo Sorolla de Madrid. Carboncillo / papel continuo ocre, 13,70 x 20,20 cm, nº inv. 10124) (ver artículo).

Pero la estancia de Sorolla en aquel verano de 1900, lo que más destacó fue por pintar los duros trabajos de la elaboración de la pasa, con sus paseros encorvados y sudorosos, como escribiría el pintor, una vista que la hacía mucho daño contemplarlo al ver las desigualdades sociales. La manera de abordar este tema fue a través de más de 80 dibujos con estudios de composición que después se tradujeron en diversos apuntes o pinturas mostrando ese arduo trabajo. De todos ellos, sin duda, la obra maestra fue la obra Transportando la uva (1900. Colección Pedro Masaveu. Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo. Óleo / lienzo, 125,5 x 201 cm, inv. 1812), una obra dotada un gran naturalismo a través del juego de luces y colores nunca antes ejecutados en su obra. Puesto que Sorolla se encontraba rodeado de diversos riuraus, es muy probable que la ejecución de esta pintura y otras conservadas, se hiciera bajo los arcos del riurau conservado en esta villa centenaria.

Varios años después, en 1915 y en 1917, llegó a Xàbia otro de los grandes pintores valencianos, amigo y compañero de Sorolla, destacado paisajista y marinista de la escuela valenciana. Se trata de Salvador Abril y Blasco (1862-1824). Invitado por su alumno, el xabiero, Pedro Bas Codina (1899-1972), Salvador Abril se enamoró de esta costa reflejándolo ya no solo en su escrito Recuerdo de mis excursiones (Valencia, 1915), sino en más de una decena de pinturas. De entre ellas, y suponiendo que quizás se alojara en la misma casa de Sorolla años atrás, nos dejó dos pinturas en donde la villa Bover Cruañes era la protagonista. Por un lado, tenemos la obra La casa de Bover Cruañes (1917. Colección particular. Óleo / lienzo, 30 x 48,5 cm), poniendo de fondo el paisaje del cabo de San Antonio y dejando en el centro la representación de la villa con su riurau (ver artículo). En cambio, en la pintura Cabo de San Antonio desde la villa Bover Cruañes (1917. Colección particular. Óleo / lienzo, 30,5 x 48,5 cm), la vivienda con sus paredes encaladas se encuentra a la derecha, justo en la esquina, dejando toda la obra para mostrar la vista del cabo y la bahía en un día tempestuoso (ver artículo).

Por último, hemos de mencionar a otro destacado pintor más contemporáneo, Abel Puché Vila (1932 – 2002) quien fue un destacado acuarelista en cuya obra, reflejaba paisajes urbanos de Valencia y otros lugares en donde las luces nocturnas o los atardeceres eran un sello reconocible de su producción. Pero en Xàbia, en donde veraneó y también organizó algunas exposiciones, cambió las acuarelas por el óleo para hacer el lienzo La villa Bover Cruañes (1977. Colección particular. Óleo / lienzo, 60 x 81 cm), mostrando la casa desde una esquina y enfatizando las tonalidades del encalado con la floración de los almendros.

Todas estas referencias e imágenes a la villa Bover Cruañes, la convierte en un ejemplo de cómo una propiedad marcada por la historia de Xàbia, se ha mantenido en el tiempo y ha sido cuidada y conservada gracias a sus propietarios. Una villa que marca un hito de la arquitectura señorial xabiera con recuerdos del pasado que siguen vivos en el presente. En la actualidad, tomará un rumbo y una vida nueva, de propiedad particular se convertirá en espacio de alojamiento turístico y organización de eventos de la mano de Charo Muedras Gestión Inmobiliaria, con la condición prioritaria de seguir manteniendo el respeto por su arquitectura, su historia y su pasado.

BIBLIOGRAFÍA

CODINA BAS, Juan Bautista. Diccionario biográfico javiense abreviado. 2016.

ESPINÓS I QUERO, Antoni e IVARS PÉREZ, José. Xàbia a les exposicions universals del segle XIX: pansa, figures, sequers i riuraus. Xàbia: Fundaciò CIRNE, 2010.

GUTIÉRREZ PULIDO, David. Xàbia en la vida y obra de Joaquín Sorolla. Xàbia, Ajuntament de Xàbia. 2024 (2ª impresión). Primera edición 2021.