La panorámica de Xàbia y el Calvari a través de los pinceles de distintos pintores valencianos

En el pasado artículo recordábamos la efeméride conmemorativa de la inauguración de segundo Vía Crucis que existió en Xàbia, el cual se bendijo un 15 de octubre de 1926 (ver artículo). En unión con este acontecimiento, vamos a centrarnos en cómo el lugar del Calvario y su nuevo Vía Crucis, fue uno de los sitios elegidos por los pintores valencianos que visitaron Xàbia, desde donde captaron paisajes impresionantes de la bahía, así como estas nuevas construcciones.

A raíz de la visita de Joaquín Sorolla a Xàbia y sus más de un centenar de obras que realizó reflejando el paisaje de su costa y otros muchos rincones, Xàbia se convirtió en un foco de atracción a otros pintores valencianos que quisieron imitar a su foco de referencia y captar en sus lienzos el paisaje xabiero. Si bien las localizaciones más idóneas siempre fueron la Caleta del Racó, los cabos y sobre todo el mar, también hubo otras miradas hacia otros puntos de la localidad. Las vistas desde el Calvario se convirtieron, a partir de la década de 1920, en uno de estos focos de atención, sobre todo a partir de la inauguración del nuevo Calvario y el acceso más fácil por la nueva carretera que unía Xàbia con Dénia atravesando Las Planas.

Uno de estos pintores de gran reconocimiento en Valencia fue el paisajista Julio Perís Brell (1866-1944). Su presencia en Xàbia queda documentada en el verano de 1926, sin conocer exactamente las fechas de su estancia, aunque con toda seguridad, se tuvo que producir durante el mes de septiembre. Este año se configuró como el gran triunfo individual de Perís Brell como paisajista al presentar su segunda exposición, el 6 de noviembre de 1926, con paisajes pintados en Xàbia, Altea, Alfambra o Fontanares, presentando un total de 44 lienzos entre paisajes y bodegones. Este será el arranque para que el pintor regresara en lo años sucesivos a captar nuevas vistas.

Una de las localizaciones nuevas que escoge para pintar es el lugar de la ermita del Nazareno, el Calvario recién inaugurado y las vistas de la bahía de Xàbia. Si ya conocemos una de estas vistas con el cabo de San Antonio por fondo, firmada en 1926, es en el año de 1927 cuando nos encontramos la pintura Jávea (1927. Colección particular), la cual fue subastada en la casa Durán Subastas en mayo de 2017. Es un óleo sobre lienzo, de 50 x 61 cm, firmado y datado como de 1927 (Fig. 1). En esta preciosa y luminista vista observamos una composición con la vista del cabo de San Antonio y el mar al fondo, vista entre los pinos, cipreses y almendros del entorno del Calvario. A la derecha de la composición, se aprecia en una línea descendente, los diversos capelletes recién inaugurados y que suponían un escenario nuevo de inspiración.

Una segunda pintura es la titulada Calvario. Jávea (1927. Colección particular), y en esta ocasión el pintor se centro en reflejar la cruz en la explanada frente a la ermita con una de las nuevas capillas que se inauguraron en 1926 y que acogía los Dolores de la Virgen (Fig. 3). La intensidad de luz que entra por el lado derecho del lienzo indica que fue una obra ejecutada en un momento de la puesta de sol, enfatizando así los colores cálidos y el contraste con las alargadas sombras que se aprecian en el pedestal de la cruz, el primer plano o en la prolongación de la sombra de los cipreses.

Otro de los destacados pintores valencianos fue Constantino Gómez Salvador (1864-1937), compañero de Joaquín Sorolla y también reconocido paisajista que, entre su producción, y bajo la influencia del estilo inacabado de Ignacio Pinazo, destacan sus pequeñas tablas apaisadas y ejecutadas con una gran ligereza. Sobre este pintor no teníamos noticias sobre su presencia en Xàbia, pero la existencia de una pequeña tabla titulada El mirador (ca. 1926-1930), demuestra que también visitó Xàbia y eligió el lugar del Calvario como idóneo para mostrar un paisaje. El óleo sobre tabla, de 15 x 39,5 cm, muestra una pintura muy rápida a base de toques espontáneos de pinceladas en donde el color da lugar a las formas de lo representado (Fig. 4). Entre las luces y sombras provocadas por los cipreses, podemos reconocer el centenario pozo encalado que aún se conserva, así como dos de esos capelletes coronados por su cubierta en teja azul, que dan paso una vista de la bahía de Xàbia con el cabo de San Martín al fondo. Aunque no esté datado, es obvio que debe ser posterior a 1926. Quizás viniera como una visita puntual acompañando a Perís Brell, dado que el escenario es el mismo.

Si nos quedamos en la pintura local, pero no menos importante, el pintor xabiero Pedro Bas Codina (1899-1972), es otro de los grandes artistas que, a pesar de su formación en Valencia, su vida parisina influyéndose del Art Decó y el modernismo y su posterior regreso a Valencia, no dejó de pintar paisajes, y en la medida de lo posible, de su amada Xàbia. Bien con un estilo más naturalista bien con un estilo más modernista. Por ello, en la publicación de Antoni Espinós sobre el Nazareno y su ermita, se publicó un paisaje con dos de las nuevas capillas inauguradas en 1926 con los crecidos cipreses como marco y la vista de la bahía con el cabo de San Antonio por fondo, siguiendo las composiciones ejecutadas por Julio Perís Brell (Fig. 5).

Y para terminar con este repaso, lo hacemos con un aficionado pintor también natural de Xàbia, se trata de Bartolomé Rodríguez Torres (1903-1971), del que ya le dedicamos un artículo sobre su persona. Aunque sus estudios y trabajos estuvieron encaminados al mundo de las telecomunicaciones, sus aficiones a la artesanía y a la pintura hicieron que creara pequeñas obras al óleo recogiendo los paisajes de una Xàbia que, en muchos casos, hoy, ha desaparecido. Por ello, entre sus muy diversas tablas encontramos una bella pintura firmada y fechada en septiembre de 1931, eligiendo como protagonista de la escena una de las capillas del Calvario inauguradas pocos años atrás entre dos cipreses, dejando en el centro la vista panorámica de la bahía de Xàbia con el cabo de San Martín como protagonista (Fig. 6).

Como advertimos, el Calvario no solo fue, y sigue siendo, un lugar emblemático en la sociedad de Xàbia, sino que, además, se convirtió en una de las localizaciones demandadas por los pintores para poder inspirarse en sus creaciones, dejando así, un testimonio gráfico del pasado que hoy ha desaparecido.

BIBLIOGRAFÍA

ESPINÓS, Antoni: La antigua imagen de Jesús Nazareno y su ermita del Calvario en la Villa de Xàbia. Xàbia: Ayuntamiento: Asociación Amas de Casa, 1997.

GUTIÉRREZ PULIDO, David: “Bartolomé Rodríguez Torres, pintor y artesano autodidacta de Xàbia” en Xàbia al Día, 16 de noviembre de 2020, accesible en https://www.academia.edu/164590922/Bartolom%C3%A9_Rodr%C3%ADguez_Torres_pintor_y_artesano_autodidacta_de_X%C3%A0bia

Julio Peris Brell (1866-1944). Valencia, Generalitat Valenciana, 2003.